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    “二是笔画的衔接与转折特征。

    关慧雯在书写‘高雅’二字，尤其是‘雅’字的右半部分时，连笔习惯性地带有一种缠绕感，显得急切而纠缠。

    但现场符号中，类似结构的弧线，其转折处多为锐利的尖角或毫无滞涩的平滑曲线。

    这种几何感强烈的处理方式，与关慧雯的自然笔触相去甚远。”

    “三是整体的‘神韵’，这有点抽象，但很重要。

    关慧雯的笔迹，即便在书写仇恨内容时，也能感受到一种源自个人的、炽热又扭曲的情感张力。

    而现场那些符号，给人的感觉是抽离的、冰冷的。

    更像是一种不带个人情感的标记或某种体系化的符号，缺乏个人情绪的温度。”

    沈翊总结道：“基于这些笔迹特征的本质差异，我可以比较有把握地说。

    关慧雯不是之前那些曼陀罗尸花案的直接绘制者。

    她的书写习惯与现场符号反映出的习惯，属于不同的体系。”

    这番专业的分析让群里静默了片刻。

    犯罪侧写师姚学琛最先回应，带着赞叹：“精彩！

    沈翊你这套分析，对后续案件细节的确定，很重要。”

    kikO：“没想到，你一个画画的，对笔迹也这么有研究啊！

    ⊙_⊙”

    毛利小五郎的思路也被带动起来：

    “这样的话，嫌犯的作案模式倒是可以确定了。

    和我们之前的分析结果相同。

    这次的大京爆炸挟持案，和之前宝乐市少女失踪案的模式一样。

    都是‘窥探者’控制他人作案。

    关慧雯只是执行者。

    真正的始作俑者另有其人。

    大概率是曼陀罗尸花案的真正凶手。

    甚至！

    曼陀罗尸花案，也可能是窥探者控制他人完成的。”

    关宏宇紧接着提出了更深入的问题：

    “如果关慧雯是执行者，那真正在幕后遥控、并设计出矿洞炸弹案和‘曼陀罗尸花’的‘窥探者’核心成员是谁？

    为何选择关慧雯作为代理人？

    他们与高雅之间，到底有什么深层次的、不为人知的联系？

    关慧雯对高雅的执念，是被利用的切入点吗？”

    秦枫：“从目前来看，关慧雯的确很符合我们之前的剖绘结论。

    不过，这种符合大概率是‘窥探者’刻意选择的结果。

    关慧雯喜欢高雅、重男轻女的家境、以及去美国留学的经历等等。

    大概率是嫌犯选择关慧雯作为执行者的原因。

    既然真的找到了关慧雯，虽然她不是‘窥探者’的核心成员，但也能证明我们之前的剖绘是正确的。

    隐藏在背后的‘窥探者’，应该是想找一个和他经历相似的人作为替罪羊。

    或者作为障眼法，影响警方的调查。”
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